, 8 × 97,5 cm, signé et daté en bas à gauche : « P. Valenciennes / an XII », Collection particulière. © Courtesy of Galerie Jean
, De Seta (dir.), L'immagine della città europea, Rinascimento al Secolo dei Lumi, cat. exp, vol.8, pp.18-22, 2014.
, Gaspar Van Wittel e l'origine della veduta settecentesca, 1966.
, Le Paysage en France : de 1750 à 1815, Saint-Rémy-en-l, 1997.
, Canaletto : una Venezia immaginaria, 1985.
, Discours prononcés dans les conférences de l'Académie royale de peinture et de sculpture par M. Coypel?, 1726.
, Ritratti di città. Dal Rinascimento al secolo XVIII, 2011.
, Réflexions critiques sur la poésie et la peinture, 1719.
, Correspondance de Joseph Vernet avec le Directeur des Bâtiments sur la collection des Ports de France, et avec d'autres personnes sur divers objets, Nouvelles archives de l'art français, 3 e série, pp.1756-87, 1893.
, Pérouse de Montclos (dir.), De l'esprit des villes, des beaux-arts, pp.1720-1770, 2005.
, Sentiments sur plusieurs des tableaux exposés cette année dans le grand salon du Louvre, s. l, 1755.
, Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura, 1584.
, La naissance du paysage naturaliste aux Pays-Bas et l'influence de la topographie aux environs de 1600, Le Paysage en Europe du xvi e au xviii e siècle, actes du colloque, pp.25-27, 1990.
, Paradossi per pratticare la prospective senza saperla, Bologne, Per Gioseffo Longhi, 1683.
, Élémens de perspective pratique à l'usage des artistes, suivis de réflexions et conseils à un élève, 1800.
, Jean Hoüel (1735-1813), pp.1714-17891733
, et qui s'intéresse essentiellement aux vues des environs de Paris. Il convient de citer, pour l'étude générale du védutisme en France, ainsi que Sophie Harent, 1908.
, depuis le XV e siècle à la vision humaine, à la vision directe, et s'oppose à la perspective artificielle ou mathématique dont les principes furent exposés par Filippo Brunelleschi Comme l'a rappelé Giuliano Briganti ([1969] 1971 : 7), le terme de perspective ou perspective naturelle, utilisé par exemple par Lomazzo (Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura, 1584), devient synonyme de veduta sous la plume de Giulio Troili, auteur, en 1683, des Paradossi per pratticare la prospective senza saperla. L'usage du mot « perspective » pour désigner le genre de la veduta perdurera néanmoins pendant
, Martin travailla avec son frère Jean-Baptiste, dit Martin des Batailles (1659-1735), qui avait lui-même collaboré avec Adam François van der Meulen (1632-1690) comme peintre de batailles. Ce genre des batailles constitue une autre forme de veduta qui se fonde sur le dessin topographique des places assiégées. La bibliographie à ce sujet est très vaste et la filiation avec la pratique de la veduta est forte, tant dans l'oeuvre de Pierre-Denis Martin que dans celle de Jean-Baptiste, pp.1663-1742
, 1686-1755), qui réalisa dès 1718 une vue du Petit Pont après l'incendie (Paris, musée Carnavalet), la seule vue de Paris de l'artiste qui nous soit connue
, le succès d'Hubert Robert s'explique d'ailleurs surtout par la prééminence qu'il accorde à l'invention et par la forte présence des « caprices » dans son oeuvre, pp.24-2015
, éclat et mésestime d'un genre », Itinéraires, 2015.